藝術家應該獲得多少報酬?這是一個難以回答的問題。

 

對於作家、舞者、演員、音樂家、詩人等,表演是個人化的事,備受到觀眾的欣賞。 畫家和作家並不期望有薪水; 他們只希望作品得到欣賞, 最終讀者願意購買。

將藝術看作是一種純粹自由市場經濟。文化產品的價值是由消費者主導, 文化產品的價值是視乎銷費者願意支付多少。當我們對作品的需求越大,作品的數量也會相應增加 — 這是自由市場的運作邏輯。

 

政治哲學家Robert Nozick在1974年的文本《Anarchy, State and Utopia》中, 援引籃球傳奇人物Wilt Chamberlain的例子表明了他的觀點。 在自由市場經濟裡面,身價反映在比賽的表現上。(在1974年, Wilt Chamberlain是當代代表; 今天我們可以以LeBron, Steph Curry或任何其他NBA球星為例子)。  Nozick寫道:

「假設, 籃球隊非常需要Wilt Chamberlain 作為一個吸引觀眾的亮點。(舉一個例子:合同只持續一年,之後球員是自由身)。 他與一支球隊簽訂了以下合同: 每場主場比賽,他將收到每張入場門票中的25 美仙為分紅…」 

 

讓我們假設, 在一個賽季中, 有100萬主場入場人次, Wilt Chamberlain最終獲得了25萬美元的收入, 比平均收入要大得多, 甚至比其他人都要多。 他有資格獲得這筆收入嗎? 」

 

當然, Nozick認為答案是 有資格— 但他簡單的例子忽略了現實世界中存在的許多因素。

Wilt Chamberlain不可能自己一個打籃球: 他需要一支球隊, 一個球場來比賽。由於這需要龐大、昂貴的基礎設施 (以及 NBA 的運營許可), 基於以上的限制, 因此很難談判他25美仙的分成。

 

那麼, 這與音樂有什麼關係呢? 

 

在藝術和創作世界裡, 每個藝術領域都有一個商業機構–唱片公司、藝術品分銷商、出版社等。作品的價值是由商業機構去決定–這些機構正正協調著消費者和創作人之間的關係。

在數碼時代, 音樂串流媒體平台是最大的持份者。事實上, 這些串流媒體平台現在佔了音樂行業收入的 7 5%。在某種程度上,他們等同音樂產業。這種近乎壟斷的情況,音樂家很難得到他們應得的回報。   

雖然Spotify不願意公開真實的數字, 但我們可以估計每一次點擊的報酬在$0.006至$0.0084美元之間–這筆錢歸歌曲的版權持有人所有, 意味著簽約唱片公司的歌手只會拿回這金額中的一小部分。

 

根據唱片交易的性質, 即使是非常成功的音樂, 回報可能令人非常沮喪。一個很好的例子是說唱歌手 Lil Uzi Vert 的熱門歌 XO Tour Llif3: 這首歌在SoundCloud播已經非常成功 , 並成為Spotify 2017年夏天最多點擊的歌曲之一, 在所有串流平總共13億點擊率  。

但這巨大的播出時間, 卻只為Uzi Vert帶來了90萬美元, 每次流播這首歌 相當於百分之六美仙。而如果去年最多點擊之一的歌曲 , 演出者連100萬美元都沒有賺到, 那麼對於其他不太知名的同業來說, 賺到任何可觀的回報都顯得不太可能。

 

如果我們把音樂行業看作是一個就業市場, 而演出者們曾經能夠為他們的工作商議價格, 他們現在就只得到最低工資,或者什麼都得不到。這情況類似 Uber 對計程車市場的干擾: 該平台現在制定收費率, 雖然這項服務對消費者來說是方便, 但司機們發現很難謀生。

但他們也有其他選擇。目前正在蓬勃發展的播客行業, 在不同的模式上成功地提供了音訊內容。隨著對其媒體分佈方式的更多控制, 播客利用了 Patreon 等廣告和直接訂閱服務, 將其內容貨幣化, 推動播客行業蓬勃發展, 創作者的努力得到了公平的回報。

如 Wilt Chamberlain, 音樂家們也需要一個基礎設施, 展現自己的才華給觀眾。但這種結構應該公平地回報他們, 激勵創造, 而不是製造市場壟斷。  長期以來, 這個行業的模式, 將最大份額給予守門人和中間人, 但我們認為一種新的模式正在出現:  這種模式演出者保留對自己收入的控制權, 粉絲們直接聯繫他們喜愛的創作者, 內容製作人將獲得應有的報酬。

 

模式正在轉變, 中心化平台的時代已經結束, –這就是為什麼我們要建設一個全新 去中心化的世界。

 

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